دیجیتالی‌سازی موزه‌های لاهور و تاکسیلا، علاوه بر کمک به حفظ هزاران اثر ارزشمند، اهمیت تخصص، مستندسازی دقیق و مدیریت علمی مجموعه‌های فرهنگی را نیز آشکار کرده است.

فرایند دیجیتالی‌سازی موزه‌ها اغلب صرفاً یک چالش فنی تلقی می‌شود: تهیه دوربین‌ها و اسکنرهای با وضوح بالا، استخدام عکاسان و کارشناسان آموزش‌دیده، ایجاد پایگاه‌های داده و بارگذاری تصاویر در فضای ابری. اما در عمل، دیجیتالی‌سازی موزه‌ها، آرشیوها و میراث فرهنگی به همان اندازه که به فناوری مربوط است، به دانش تخصصی، مستندسازی، حفاظت و مدیریت حرفه‌ای مجموعه‌ها نیز وابسته است.

در سال‌های اخیر، کمبود متخصصان موزه‌داری و ضعف در ثبت و مستندسازی برخی مجموعه‌ها، چالش‌هایی را برای پروژه‌های دیجیتالی‌سازی ایجاد کرده است. نتیجه آن است که پروژه‌هایی که در اصل باید عمدتاً فنی باشند، گاهی به فرایندهایی پیچیده تبدیل می‌شوند که نیازمند هماهنگی میان متخصصان حوزه‌های مختلف هستند.

تجربه اخیر موزه‌های لاهور و تاکسیلا نشان می‌دهد که موفقیت یک آرشیو دیجیتال نه‌تنها به دوربین و رایانه، بلکه به افرادی بستگی دارد که دانش و مهارت لازم برای شناسایی، ثبت، حفاظت و مدیریت این مجموعه‌ها را دارند.

حرکت به سوی دنیای دیجیتال

در اوایل سال ۲۰۲۴، کار گسترده برای دیجیتالی‌سازی موزه‌های لاهور و تاکسیلا آغاز شد و دامنه این پروژه آن را به یکی از بزرگ‌ترین پروژه‌های دیجیتالی‌سازی موزه‌ای پاکستان تبدیل کرد.

هدف روشن بود: ایجاد یک سابقه و ثبت دیجیتال جامع از مجموعه‌هایی که هزاران سال از تاریخ جنوب آسیا را دربرمی‌گیرند. این دو موزه در مجموع مجموعه‌ای ارزشمند را در خود جای داده‌اند که از مجسمه‌های گَندهارا و نگارگری‌های مکتب پاهاری تا آثار دوره استعمار و هنر مدرن را شامل می‌شود و یکی از غنی‌ترین مجموعه‌های فرهنگی و تاریخی منطقه به شمار می‌رود.

بااین‌حال، بخش زیادی از این میراث برای عموم دسترسی‌پذیر نبوده، به‌خوبی مستندسازی نشده و در معرض فرسودگی قرار داشته است.

دیجیتالی‌سازی موزه‌های لاهور و تاکسیلا فرصتی فراهم کرد تا این مجموعه‌ها با استفاده از فناوری‌های جدید ثبت و مستندسازی شوند. این فرایند همچنین می‌توانست زمینه را برای توسعه زیرساخت‌های فیزیکی موزه‌ها و بهبود شیوه ارائه آثار فراهم کند.

وجود یک ثبت کامل از مجموعه‌ها اهمیت زیادی دارد؛ زیرا پیش از هرگونه جابه‌جایی، مرمت یا تغییر در فضای موزه، لازم است وضعیت آثار به‌دقت ثبت شده باشد.

اهمیت تخصص موزه‌داری

یکی از مهم‌ترین چالش‌های موجود در حوزه موزه‌داری، کمبود متخصصانی است که در زمینه مدیریت مجموعه‌ها، حفاظت و مرمت، مستندسازی و تاریخ هنر آموزش دیده باشند.

بسیاری از کارکنانی که مسئول نگهداری از مجموعه‌های موزه‌ای هستند، در طول خدمت تجربه و مهارت‌های تخصصی خود را توسعه می‌دهند. این وضعیت نشان می‌دهد که آموزش حرفه‌ای و تربیت متخصصان موزه‌داری باید جایگاه مهم‌تری پیدا کند.

موزه تنها ساختمانی برای نگهداری اشیا نیست. هر اثر موزه‌ای به اطلاعات دقیق درباره منشأ، تاریخ، جنس، ابعاد، وضعیت حفاظتی و پیشینه خود نیاز دارد. بدون چنین اطلاعاتی، پژوهش درباره آثار و استفاده آموزشی از آنها دشوار خواهد بود.

دیجیتالی‌سازی می‌تواند فرصتی برای بازنگری در شیوه ثبت و مستندسازی مجموعه‌ها نیز باشد. هنگام ثبت دیجیتال آثار، گاهی مغایرت‌هایی در اطلاعات قدیمی آشکار می‌شود و کارشناسان می‌توانند اطلاعات موجود را بررسی و در صورت نیاز اصلاح کنند.

مسائل فنی

دیجیتالی‌سازی مجموعه‌های موزه‌ای فرایندی دقیق و زمان‌بر است. آثار باید با دقت جابه‌جا، آماده عکاسی و از زوایای مختلف ثبت شوند.

از هر اثر دیجیتالی‌شده چندین عکس تهیه می‌شود. افزون بر نمای روبه‌رو، پشت، بالا، پایین و طرفین اثر نیز باید عکاسی شود تا تصویری کامل از وضعیت آن در یک مقطع زمانی مشخص به دست آید.

بنابراین، برای حدود ۳۵ هزار اثری که در مجموع در دو موزه دیجیتالی شدند، صدها هزار تصویر تولید شده است.

این حجم گسترده از داده نیازمند مدیریت دقیق است. تصاویر باید با کیفیت مناسب ذخیره، دسته‌بندی و پشتیبان‌گیری شوند تا در آینده نیز قابل استفاده باشند.

برای پروژه‌های لاهور و تاکسیلا، از همان ابتدا پروتکل مشخصی برای مدیریت داده‌ها تدوین شد. تصاویر به‌صورت منظم به مرکز پردازش و آرشیو ارسال می‌شدند و نسخه‌های پشتیبان نیز در چند محل نگهداری می‌شدند.

ذخیره داده‌ها در چند مکان و استفاده از چند نسخه پشتیبان، برای مقابله با خطر از دست رفتن اطلاعات ضروری است. اگر یک هارددیسک آسیب ببیند یا از کار بیفتد، وجود نسخه‌های دیگر امکان بازیابی کامل اطلاعات را فراهم می‌کند.

علاوه بر تصاویر، تهیه سوابق دقیق موجودی آثار نیز اهمیت زیادی داشت. هر دو موزه دارای سوابق قدیمی بودند و در جریان فرایند دیجیتالی‌سازی، مغایرت‌هایی در برخی اطلاعات شناسایی شد.

برای هر اثر نیز یک کارت فهرست دیجیتال تهیه شد تا هر فردی که تصاویر آن را مشاهده می‌کند بتواند اطلاعات مربوط به اثر را به‌آسانی پیدا کند، بدون اینکه مجبور باشد برای بررسی و تطبیق اطلاعات به فایل‌های مختلف مراجعه کند.

ایده‌های نمایشگاه‌گردانی و ارائه آثار

دیجیتالی‌سازی تنها به معنای عکاسی و ذخیره تصاویر نیست. یکی از مهم‌ترین کاربردهای مجموعه‌های دیجیتال، ایجاد روش‌های تازه برای معرفی آثار به مخاطبان است.

در قالب طرحی برای آغاز فرایند تعامل مخاطبان با مجموعه دیجیتالی‌شده، تعدادی از آثار هر گالری در قالب نمایشگرهای تعاملی موقت انتخاب و ارائه شدند.

برای نمونه، مجموعه نقاشی‌های مینیاتور مکتب پاهاری در موزه لاهور روی یک نمایشگر لمسی ۶۵ اینچی به نمایش درآمد. بازدیدکنندگان می‌توانستند روی نقشه، مراکزی را که این مینیاتورها در آنها تولید شده بودند مشاهده کنند و هم‌زمان با مطالعه توضیحات مربوط به آثار، تصاویر نقاشی‌ها را بزرگ‌نمایی کنند.

در ورودی موزه نیز انیمیشن‌هایی برگرفته از مجموعه مینیاتورها روی نمایشگرهای عمودی ارائه شد تا فضای نمایشگاهی متفاوتی ایجاد شود.

یکی از نمایش‌های دیجیتال قابل توجه، ارائه مجموعه آثار صدیقین است. صدیقین در اوایل دهه ۱۹۷۰ در موزه لاهور اقامت داشت و ارتباط نزدیکی با فضای فرهنگی و هنری این موزه داشت.

در کنار تصاویر مجموعه صدیقین که بازدیدکنندگان می‌توانند آنها را با وضوح بالا بزرگ‌نمایی کنند، ویدئوهایی نیز درباره دوران حضور او در موزه و همچنین فرایند حفاظت و مرمت نقاشی دیواری تالار اصلی موزه تولید شد.

این نمایشگاه‌گردانی تلاشی برای پر کردن فاصله میان مخاطب و اثر هنری بود. به همین منظور، هنرمندانی از جمله شهزیه اسکندر و سلیمه هاشمی در فیلم‌های کوتاهی درباره شکل‌گیری هنر معاصر پاکستان حضور دارند و نازش عطاالله نیز درباره دوران حضور امریتا شر-گیل در لاهور سخن می‌گوید.

این پروژه همچنین فرصتی برای برجسته کردن آثار برخی از مهم‌ترین هنرمندان معاصر پاکستان فراهم کرد و سیر تحول و تداوم تاریخی موجود در مجموعه موزه لاهور را نشان داد.

حمد ذیشان چهار نقاشی جدید با الهام از مجموعه موزه لاهور خلق کرده که اکنون بخشی از گالری مینیاتور هستند. علی کاظم و امین گلگی نیز درباره تأثیر عبدالرحمان چغتایی و اسماعیل گلگی بر هنر پاکستان سخن می‌گویند.

جواد شریف نیز فیلمی درباره سنت‌های صنایع‌دستی پاکستان ساخته است که نمونه‌های آنها را می‌توان در مجموعه‌های قوم‌نگاری موزه لاهور مشاهده کرد.

نمایشگرهای دیجیتال نیز مانند هر ابزار دیگری نیازمند نگهداری و به‌روزرسانی مستمر هستند. استفاده منظم از مجموعه دیجیتالی‌شده می‌تواند به موزه‌ها امکان دهد محتوای نمایشگاه‌های خود را در طول زمان تغییر و توسعه دهند.

این نخستین پروژه دیجیتالی‌سازی موزه لاهور نبود و بدون تردید آخرین پروژه نیز نخواهد بود. با پیشرفت فناوری و افزایش دانش تخصصی، پروژه‌های دیجیتالی‌سازی می‌توانند با روش‌هایی تازه ادامه پیدا کنند.

برای نمونه، اسکن سه‌بعدی آثار باستان‌شناسی در پاکستان هنوز بسیار محدود است. بااین‌حال، پروژه‌هایی پیشرفته برای اسکن سه‌بعدی هنر گَندهارا انجام شده و محوطه‌های تاکسیلا و آثاری از موزه‌های پیشاور و لاهور نیز در برخی از این پروژه‌ها ثبت سه‌بعدی شده‌اند.

دسترسی آزاد

موزه‌ها گاهی دیجیتالی‌سازی را عاملی می‌دانند که ممکن است کنترل آنها بر مجموعه‌ها را کاهش دهد. اما تجربه بین‌المللی نشان می‌دهد که گسترش دسترسی دیجیتال می‌تواند به جای کاهش اهمیت موزه، جایگاه آن را افزایش دهد.

مجموعه‌های دیجیتالی‌شده اگر در اختیار دانشجویان، پژوهشگران، استادان، هنرمندان و علاقه‌مندان قرار گیرند، می‌توانند به منابعی ارزشمند برای آموزش و پژوهش تبدیل شوند.

موزه لاهور مجموعه‌ای غنی و متنوع دارد که تاریخ، هنر و میراث این منطقه را بازتاب می‌دهد. موزه تاکسیلا نیز مجموعه‌ای ارزشمند از آثار باستان‌شناسی را در خود جای داده است.

دسترسی دیجیتال به این مجموعه‌ها می‌تواند امکان مطالعه آثار را برای افرادی که امکان سفر به این موزه‌ها را ندارند نیز فراهم کند.

برای مثال، اگر یک دانشجو در سوات یا یک پژوهشگر در خارج از کشور بخواهد درباره آثار گندهارا مطالعه کند، دسترسی آنلاین به تصاویر و اطلاعات دقیق آثار می‌تواند بسیاری از موانع جغرافیایی را از میان بردارد.

چندین موزه برجسته در جهان، از جمله مؤسسه اسمیتسونین، موزه هنر کلیولند و موزه هنر متروپولیتن، سیاست دسترسی آزاد به بخش‌هایی از مجموعه‌های دیجیتالی‌شده خود را پذیرفته‌اند.

موزه‌های لاهور و تاکسیلا نیز می‌توانند از تجربه‌های مشابه بهره ببرند، از جمله:

• انتشار مجموعه‌های دیجیتالی‌شده در اینترنت با وضوح بالا و همراه با اطلاعات توصیفی.

• فراهم کردن امکان استفاده آموزشی و پژوهشی از تصاویر و داده‌های دیجیتال.

• همکاری با مؤسسات آموزشی و فرهنگی برای ترویج استفاده عمومی از این منابع.

• ایجاد پایگاه‌های داده قابل جست‌وجو برای دانشجویان و پژوهشگران.

حفظ و ایمن‌سازی مجموعه

یکی از مهم‌ترین دلایل دیجیتالی‌سازی، ایجاد یک سابقه ماندگار از آثار است.

مجموعه‌های موزه‌ای همواره در معرض خطرهای مختلف قرار دارند. فرسودگی، رطوبت، نفوذ آب، تغییرات دما، نور شدید، آتش‌سوزی و حوادث پیش‌بینی‌نشده می‌توانند به آثار آسیب برسانند.

به همین دلیل، ثبت دقیق وضعیت هر اثر و نگهداری نسخه دیجیتال آن اهمیت زیادی دارد.

دیجیتالی‌سازی در نهایت می‌تواند به نوعی ارزیابی و مستندسازی گسترده مجموعه‌ها نیز تبدیل شود. هنگامی که آثار یکی‌یکی ثبت و اطلاعات آنها بررسی می‌شود، کاستی‌های موجود در سوابق نیز آشکار می‌شوند.

نمونه‌های جهانی نشان داده‌اند که حوادثی مانند آتش‌سوزی می‌توانند در مدت کوتاهی بخش بزرگی از یک مجموعه تاریخی را از بین ببرند.

آتش‌سوزی موزه ملی برزیل در سال ۲۰۱۸ یکی از دردناک‌ترین نمونه‌های این خطر بود. بخش عظیمی از مجموعه این موزه از بین رفت و همین حادثه بار دیگر اهمیت دیجیتالی‌سازی و تهیه نسخه‌های پشتیبان از میراث فرهنگی را نشان داد.

بااین‌حال، خطر تنها از حوادث ناگهانی ناشی نمی‌شود. عوامل طبیعی و محیطی نیز همواره تهدیدی جدی هستند.

موزه‌های لاهور و تاکسیلا نیز با مشکلاتی مانند نفوذ آب، لوله‌های نشتی، رطوبت، نور نامناسب و مشکلات مربوط به تهویه روبه‌رو بوده‌اند.

در چنین شرایطی، ثبت دیجیتال آثار می‌تواند دست‌کم یک سابقه تصویری و اطلاعاتی از مجموعه ایجاد کند؛ سابقه‌ای که برای پژوهش، حفاظت، مرمت و آموزش در آینده ارزشمند خواهد بود.

آینده موزه‌های پاکستان

دیجیتالی‌سازی موزه لاهور از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است؛ زیرا این موزه دارای مجموعه‌ای گسترده از آثار تاریخی، هنری و فرهنگی است و هرگونه تغییر در زیرساخت یا فضای نمایشگاهی آن نیازمند برنامه‌ریزی دقیق برای حفاظت از مجموعه‌هاست.

در هرگونه تغییر زیرساختی در موزه‌ها و گالری‌های هنری، مجموعه‌ها باید با نهایت دقت و حساسیت جابه‌جا شوند تا از آسیب به آثار جلوگیری شود.

ثبت دیجیتال و تهیه سوابق دقیق می‌تواند اجرای پروژه‌های مهندسی، حفاظت و مرمت را نیز آسان‌تر کند؛ زیرا پیش از جابه‌جایی هر اثر، اطلاعات و تصاویر دقیقی از وضعیت آن در دسترس خواهد بود.

طرح‌های توسعه و ارتقای موزه‌ها فرصتی مناسب برای استفاده از تصاویر دیجیتالی‌شده، نمایشگاه‌های تعاملی و نمایشگاه‌های آنلاین فراهم می‌کنند.

این روش به موزه‌ها اجازه می‌دهد حتی در دوره‌هایی که بخشی از فضای فیزیکی آنها برای مرمت یا بازسازی در دسترس نیست، ارتباط خود را با مخاطبان حفظ کنند.

به همین ترتیب، محوطه‌های باستان‌شناسی تاکسیلا و مجموعه موزه تاکسیلا نیز می‌توانند از فناوری‌های جدید برای معرفی و حفاظت بهتر آثار استفاده کنند.

اسکن سه‌بعدی، تصویربرداری با وضوح بالا، پایگاه‌های داده تخصصی و نمایشگاه‌های مجازی می‌توانند روش‌های تازه‌ای برای مطالعه و معرفی میراث فرهنگی پاکستان ایجاد کنند.

اما فناوری به‌تنهایی کافی نیست.

موفقیت بلندمدت پروژه‌های دیجیتالی‌سازی به وجود متخصصانی بستگی دارد که بتوانند مجموعه‌ها را به‌درستی شناسایی، ثبت، حفاظت و مدیریت کنند. آموزش نسل جدید متخصصان موزه‌داری، مرمت، آرشیو دیجیتال و مدیریت میراث فرهنگی باید هم‌زمان با توسعه فناوری مورد توجه قرار گیرد.

دیجیتالی‌سازی مجموعه‌های ملی، مانند آنچه در موزه‌های لاهور و تاکسیلا انجام شد، نشان می‌دهد که آینده موزه‌ها تنها در ساختمان‌های آنها خلاصه نمی‌شود. موزه آینده باید هم یک فضای فیزیکی برای مشاهده آثار باشد و هم یک آرشیو دیجیتال گسترده که بتواند دانش و میراث فرهنگی را در اختیار مخاطبان سراسر جهان قرار دهد.

میراث فرهنگی زمانی واقعاً زنده می‌ماند که دیده، مطالعه و شناخته شود.

دیجیتالی‌سازی این امکان را فراهم می‌کند که آثار تاریخی از قفسه‌ها و مخازن موزه‌ها فراتر روند و به منابعی برای آموزش، پژوهش و شناخت فرهنگ تبدیل شوند.

اگر فناوری با دانش تخصصی موزه‌داری، مستندسازی دقیق و برنامه‌ریزی بلندمدت همراه شود، موزه‌های پاکستان می‌توانند مجموعه‌های ارزشمند خود را نه‌تنها برای نسل امروز، بلکه برای نسل‌های آینده نیز حفظ و معرفی کنند.

دیجیتالی‌سازی در نهایت فقط ثبت تصویر یک اثر نیست؛ ثبت بخشی از حافظه یک ملت برای آینده است.

نویسندگان: سعید حسین، سردبیر اجرایی انتشارات Folio Books و مدیر پروژه نمایشگاه‌گردانی دیجیتال موزه‌های لاهور و تاکسیلا؛ و نور احمد، متولی هنری دوسالانه کراچی ۲۰۲۷ و مدیر پروژه نمایشگاه‌گردانی دیجیتال موزه‌های لاهور و تاکسیلا.

لینک: https://www.dawn.com/news/2016343/digitising-a-national-heritage