کمتر چیزی برای یک جامعه به اندازه هم‌نشینی ثروت و قدرت با نگاه اخلاقی و ذوق و سلیقه نیکو سودمند است؛ و در مقابل، کمتر چیزی به اندازه پیوند قدرت و توانمندی با ابتذال و بی‌ذوقی می‌تواند برای یک جامعه زیان‌بار باشد.

با این حال، خوشبختانه در تاریخ و سرگذشت ما لحظاتی و شخصیت‌هایی نیز وجود دارند که حتی با سخت‌گیرانه‌ترین برداشت از این اصل، سربلند بیرون می‌آیند. یکی از این شخصیت‌ها سید بابر علی است که ماه گذشته در یکصدمین سال زندگی خود قرار گرفت. به مناسبت یک قرن زندگی او، مایلم بر جنبه‌ای کمتر شناخته‌شده از فعالیت‌های ماندگار بابر صاحب تمرکز کنم: حمایت و پشتیبانی او از هنر و ادبیات.

در این عرصه نیز دستاوردهای چشمگیر او، از جمله بنیان‌گذاری دانشگاه و همچنین تأسیس مدرسه هنر نقاش در دروازه بهاتیِ لاهور قدیم، به‌خوبی شناخته شده است.

آنچه می‌خواهم در اینجا برجسته کنم، جنبه‌ای کمتر شناخته‌شده، اما نه کم‌اهمیت و نه کم‌چشمگیر از فعالیت‌های اوست: انتشار شماری از کتاب‌های بسیار نفیس و باکیفیت تحت حمایت و سرپرستی شرکت پیکجز. این فعالیت انتشاراتی که در طول سال‌های فعالیت پیکجز ادامه داشت، در دهه‌های هفتاد و هشتاد میلادی به اوج خود رسید و مجموعه‌ای از کتاب‌ها را شامل می‌شد که عمدتاً به سه زبان فارسی، اردو و پنجابی منتشر شدند.

یکی از نخستین کتاب‌هایی که شرکت پیکجز منتشر کرد، «حیاتِ مراتب» بود که به قلم دکتر محمد عبداللطیف، استاد پیشین بابر صاحب در کالج اَچیسن و پژوهشگر زبان و ادبیات فارسی که بعدها با خانواده او نزدیک شد، نوشته شده بود. این کتاب که در سال ۱۹۶۳ منتشر شد، زندگی‌نامه‌ای به زبان اردو درباره پدر سید بابر علی، سید مراتب علی، است که در سال ۱۹۶۱، یعنی دو سال پیش از انتشار کتاب، درگذشت.

یکی از نخستین نکاتی که در این کتاب به چشم می‌آید، کیفیت زیبایی‌شناختی آن است؛ سادگی آرام و مینیمالیستی آن و، از همه برجسته‌تر، کتابت زیبای نستعلیق که در سراسر کتاب به کار رفته است. این کتابت اثر خوشنویس نامدار، محمد اقبال بن پروین رقم، است. چنان‌که از نام او پیداست، اقبال فرزند عبدالمجید پروین رقم، استاد بزرگ خوشنویسی، بود؛ خوشنویسی که گونه‌ای ویژه از نستعلیق را با عنوان نستعلیق لاهوری ابداع کرد و تنها خوشنویسی بود که شاعر، اقبال، اجازه می‌داد اشعارش را برای انتشار به خط او بنویسد.

کتاب مشابه دیگری با عنوان «حیاتِ مبارک» نیز در سال ۱۹۷۱ به قلم همان نویسنده منتشر شد؛ این کتاب زندگی‌نامه‌ای به زبان اردو درباره مادر بابر صاحب، سیده مبارک بیگم، است که به‌تازگی درگذشته بود. از نظر زیبایی‌شناختی، این اثر تقریباً همزاد «حیاتِ مراتب» به شمار می‌آید و همان وقار و متانت آرام را به نمایش می‌گذارد، با این تفاوت که از نستعلیقی حتی دل‌نشین‌تر و چشم‌نوازتر بهره می‌برد؛ این بار به خط خوشنویس، سید ثقلین زیدی.

این دو زندگی‌نامه ارزشمند درباره پدر و مادر بابر صاحب، زمینه‌ساز سلسله‌ای طولانی و پربرکت از کتاب‌هایی شدند که به همت پکیجز منتشر شد؛ آثاری که همگی از همان کیفیت ممتاز زیبایی‌شناختی و همان دلبستگی عمیق به سنت دیرینه و گران‌مایه خوشنویسی اسلامی برخوردارند. توجه به زیبایی خط‌های مبتنی بر الفبای عربی و تلاش برای ترویج آن، تقریباً در همه فعالیت‌های بابر صاحب آشکار است؛ از جمله در مدرسه هنر نقاش او در دروازه بهاتیِ لاهور قدیم و نیز در نظام آموزشی سیدان‌والا در نزدیکی قصور.

به همین ترتیب، تقریباً تمامی کتاب‌های پکیجز جلوه‌هایی چشم‌نواز از کتابت اردو و فارسی را در خود جای داده‌اند. بسیاری از این آثار را خوشنویسانی که در استخدام خود پکیجز بودند، از جمله شیر عالم صاحب، اقبال بن پروین رقم و سید ثقلین زیدی، پدید آورده‌اند. افزون بر این، گاه نیز از آثار استاد بزرگ خوشنویسی، سید نفیس شاه «نفیس‌رقم»، که برای این منظور دعوت می‌شد، استفاده شده است.

فراتر از ظرافت و زیبایی خط، تقریباً همه این کتاب‌ها از معیارهای بسیار بالایی در طراحی و تولید برخوردارند؛ امری که در بسیاری موارد زیر نظر مدیر هنری شرکت، محمود رومی، انجام می‌شد؛ کسی که خود نیز استعداد و ذوق ویژه‌ای در نوآوری داشت.

نمونه‌ای برجسته از این نوآوری، مجموعه ارزشمند کتاب‌های شعر پنجابی است که پکیجز منتشر کرد؛ مجموعه‌ای که برای هر یک از شاعران، بلھے شاه، سلطان باهو و میاں محمد بخش، یک جلد جداگانه از اشعارشان اختصاص داشت. این مجلدها زیر نظر دکتر نذیر احمد، چهره‌ای نامدار و افسانه‌ای، تهیه و منتشر شدند و در تزئین آن‌ها به شکلی بسیار هنرمندانه از نقش‌مایه‌های برگرفته از فرهنگ و هنر پنجاب استفاده شده است.

برای نمونه، در جلد مربوط به بلھے شاه، گروه تولید، فُلکاری‌ها(نوعی سوزن‌دوزی و گلدوزی مشهور پنجابی و نیز پارچه‌های گلدوزی‌شده با این شیوه )، گُدری‌ها(نوعی لحاف یا پارچه شبیه روانداز که از به‌هم دوختن تکه‌های مختلف پارچه‌های کهنه یا باقی‌مانده تهیه می‌شود.)، خِس‌ها (نوعی روانداز یا پتوی ضخیم و بافته‌شده که در پنجاب مورد استفاده قرار می‌گیرد )و پنکهیان محلی (پنکه‌های سنتی دست‌ساز که معمولاً از نی، برگ درخت خرما یا دیگر مواد بومی ساخته می‌شوند) را از جهنگ، سمانه و لاهور تهیه کرد، از آن‌ها عکس‌های نمای نزدیک گرفت و سپس با مهارتی چشمگیر، نسخه‌های تغییررنگ‌یافته و هماهنگ‌شده این تصاویر را برای آراستن جلد و حاشیه‌های کتاب به کار برد. به همین ترتیب، نقش‌مایه‌های تزئینی جلد مربوط به سلطان باهو نیز از آرامگاه سلطان باهو الهام گرفته شده است. حاصل کار، جلوه‌ای از ظرافت و شکوه هنری است که از طریق استفاده استادانه از بهترین نمونه‌های هنرهای بومی پدید آمده است.

بابر صاحب در کنار زبان پنجابی، در سراسر زندگی خود دلبستگی عمیقی به زبان فارسی نیز داشت و این علاقه در آثار منتشرشده به زبان فارسی در پکیجز نیز بازتاب یافته است. شاید مهم‌ترینِ این آثار، مجموعه چهارجلدی غزل‌های فارسی امیرخسرو باشد که به کوشش محمد اقبال صلاح‌الدین (درگذشته ۲۰۰۵، که نباید او را با میاں اقبال صلاح‌الدین اشتباه گرفت) و زیر نظر دانشمند بزرگ زبان و ادبیات فارسی، سید وزیرالحسن عابدی، فراهم شد و بین سال‌های ۱۹۷۲ تا ۱۹۷۵ به چاپ رسید. این مجموعه همچنان یکی از بهترین، و اگر نگوییم بهترین، چاپ‌های غزل‌های امیرخسرو است که در هر جا می‌توان یافت.

اثر مهم دیگر، انتشار «کلیاتِ گرامی»، یعنی مجموعه آثار غلام قادر «گرامی»، شاعر برجسته اما کمتر شناخته‌شده پنجابی و فارسی و از دوستان اقبال، است. این اثر را دکتر محمد عبداللطیف تصحیح و گردآوری کرد و تنها مقدمه او بر این کتاب ۱۲۴ صفحه است و عملاً به یک پژوهش‌نامه مستقل درباره این شاعر تبدیل شده است.

اگرچه دیوان گرامی یک بار پیش از این، در دهه ۱۹۳۰ میلادی در لاهور منتشر شده بود، یافتن آن بعدها بسیار دشوار شد. دکتر عبداللطیف یک گام فراتر رفت و نسخه‌های خطی دفترهای شعر گرامی را نیز بازیابی و در این مجموعه وارد کرد؛ به همین دلیل، چاپ پکیجز تقریباً دو برابر چاپ پیشین شعر در خود جای داده است.

باید از سید بابر علی سپاسگزار بود که انجام این کار را بر عهده گرفت؛ همچنین باید از ممتاز حسن، دبیر مالی نامدار پاکستان، که این طرح را به بابر صاحب پیشنهاد کرد، و بار دیگر از دکتر عبداللطیف قدردانی کرد که زحمت اصلیِ بازیابی نسخه‌های خطی و گردآوری اشعار گرامی را بر عهده گرفت و افزون بر آن، مقدمه‌ای دقیق، جامع و ارزشمند بر این اثر نوشت.

یکی از کتاب‌های مهم اردو که تحت حمایت و سرپرستی پکیجز منتشر شد، «رنگِ غزل» نام دارد؛ گزیده‌ای که به انتخاب شاعر نامدار اردو، شهزاد احمد، فراهم شده است. این کتاب یکی از بهترین، مهم‌ترین و گسترده‌ترین مجموعه‌های گزیده غزل اردو در شبه‌قاره پس از تقسیم هند، یعنی در فاصله سال‌های ۱۹۴۷ تا ۱۹۸۸، به شمار می‌آید و در شکل‌گیری ذوق شعری یک نسل کامل از شاعران جوان اردو نقش مهمی ایفا کرد.

یکی دیگر از آثار ارزشمند و کم‌نظیر پکیجز، «یک هزار و یک سخن» یا «هزار و یک بیت»، است که به قلم شاعر برجسته و ادیب نامدار، صوفی غلام مصطفی تبسم، نوشته شده است. بابر صاحب اغلب از همنشینی با صوفی تبسم لذت می‌برد و از شمار بسیار زیاد ابیاتی که او از حفظ می‌دانست، شگفت‌زده می‌شد. بابر صاحب از او خواست هزار بیت محبوب خود را از میان محفوظاتش انتخاب کند و با دست‌خط خودش بنویسد، زیرا خط بسیار زیبایی داشت. بدین ترتیب، پکیجز مجموعه‌ای از اشعار فارسی و اردو را که به دست خود صوفی تبسم نوشته شده بود، منتشر کرد.

ویراستاران و گردآورندگان این کتاب‌ها اغلب از برجسته‌ترین چهره‌های حوزه خود بودند؛ از جمله بزرگانی چون سید وزیرالحسن عابدی، سید سبط‌الحسن ضیغم و محمد اقبال صلاح‌الدین. جایگاه علمی این پژوهشگران و کیفیت کار آنان در مقدمه‌های دانشورانه‌ای که بر آثار نوشته‌اند و نیز در دقت و وسواسی که برای دستیابی به دقیق‌ترین و معتبرترین نسخه متنیِ آثاری که تصحیح و تدوین کرده‌اند به خرج داده‌اند، به‌روشنی آشکار است. افزون بر مقدمه دکتر محمد لطیف بر کتاب گرامی، مقدمه علمی و پژوهشگرانه سید سبط‌الحسن ضیغم بر تصحیح او از «سیف‌الملوک» نیز نمونه‌ای روشن از این دقت و دانش است.

همه این کتاب‌ها گواهی زنده‌ای بر کمال‌گرایی، دقت، وسواس در کار و ذوق والای بابر صاحب هستند؛ ذوقی که ریشه‌ای عمیق در سنت هند و اسلامی دارد. این آثار و در واقع زندگی بابر صاحب به‌طور کلی، به ما یادآوری می‌کنند که رهبران عرصه کسب‌وکار، یا به‌طور گسترده‌تر، هر فردی که از ثروت و قدرت برخوردار است، می‌تواند چیزی بسیار فراتر از یک ماشین پول‌سازی باشد.

بابر صاحب و پکیجز نمونه‌ای برجسته از چنین رویکردی در اختیار ما می‌گذارند: یک بازرگان و یک شرکت که اندیشه و دغدغه‌شان بسیار فراتر از پول بود. نشانه‌های امیدوارکننده دیگری نیز در این زمینه دیده می‌شود. خالد محمود، مدیرعامل شرکت داروسازی گتز، از کتابخانه آثار کلاسیک اردوِ گتز حمایت مالی می‌کند؛ مجموعه‌ای که چاپ‌های کوچک و فیروزه‌ای‌رنگ آن، داستان‌های کوتاه و دل‌نشینی را از گنجینه گسترده ادبیات اردو در قالب‌های قصه و داستان دربر می‌گیرد.

بنیاد چغتایی نیز، که بیشتر آن را با آزمایشگاه‌های چغتایی می‌شناسیم، سرمایه‌گذاری قابل‌توجهی برای ایجاد کتابخانه‌هایی در سراسر کشور انجام داده است و همچنین طرحی ارزشمند برای دیجیتال‌سازی منابع چاپی اردو را به اجرا گذاشته است.

همچنین نصیر احمد بلوچ از چاپخانه تاپیکال در حال حمایت مالی از طرح گسترده‌ای با عنوان قرآن تاپیکال است؛ طرحی که در روند پدیدآوردن آن، از شماری از هنرهای سنتی اسلامی بهره گرفته می‌شود.

امید است شمار بیشتری از رهبران عرصه کسب‌وکار وارد این میدان شوند و راهی را که بابر صاحب در طول یک قرن، با پیشگامی و نوآوری پیمود، ادامه دهند.

نویسنده: شارق خان

https://www.thenews.pk/print/1437734-case-for-cultured-capital?utm_source=chatgpt.com